LE MAITRE D'ARMES (après avoir pris les deux fleurets de la main du laquais, et en avoir présenté un à M. Jourdain) Allons, monsieur, la révérence. Votre corps droit. Un peu penché sur la cuisse gauche. Les jambes point tant écartées. Vos pieds sur une même ligne. Votre poignet à l'opposite de votre hanche. La pointe de votre épée vis-à-vis de votre épaule. Le bras pas tout à fait si étendu. La main gauche à la hauteur de l'oeil. L'épaule gauche plus quartée. La tête droite. Le regard assuré. Avancez. Le corps ferme. Touchez-moi l'épée de quarte, et achevez de même. Une, deux. Remettez- vous. Redoublez de pied ferme. Un saut en arrière. Quand vous portez la botte, monsieur, il faut que l'épée parte le première, et que le corps soit bien effacé. Une, deux. Alons, touchez-moi l'épée de tierce, et achevez de même. Avancez. Partez de là. Une, deux. Remettez-vous. Redoublez. Un saut en arrière. En garde, monsieur, en garde. (Le maître d'armes lui pousse deux ou trois bottes, en lui disant: En garde !
Molière: Le Bourgeois Gentilhomme, Acte II scène II
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Première étape. Etude et interprétation d'une suite d'assauts et parades à l'épée longue ) exposée dans le manuscrit "De Arte Gladiatoria Dimicandi" (De l’art du combat) rédigé entre 1452 et 1470 et écrit par le maître d’armes italien Philippo di Vadi da Pisa. Nous réglons les positions puis travaillons à deux sans croisement de fer.
Deuxième étape, la même série avec les coups portés (lentement) ... L'objectif étant de mettre en place une chorégraphie proposant une reconstitution la plus fidéle qui soit d'un combat d'époque (Et non pas une suite de coups plus où moins maitrisés et sans réalité technique et historique) ... Une seule solution, faire et refaire encore, en accelérant le mouvement, jusqu'à ce que l'execution soit sinon parfaite, mais tout au moins acceptable (et donc présentable)
Vitesse, costumes et autres détails viendront ensuite.